世界纪录电影史

作者: 巴尔诺

出版社: 中国电影出版社

译者: 张德魁 / 冷铁铮

出版年: 1992-09-01

页数: 282

定价: 13.30元

装帧: 平装

ISBN: 9787106005979

这是一部具有开创性以及广泛国际影响的著作。本书作者曾经长期担任美国国会图书馆电影广播录音资料部主任，并长期主持哥伦比亚大学电影系教学工作。为了写作《世界纪录电影史》，作者曾经访问世界各地的许多电影制片厂、电影资料馆等机构，获得了大量第一手资料，并对这些资料进行了脉络清晰和简繁得当的梳理。本书一个显著特点是以生动有趣的讲故事的方式讲述世界纪录电影的历史，打破了同类著作的枯燥乏味，并配有百余幅珍贵图片。

美国埃里克·巴尔诺著。张德魁、冷铁铮转译自日文本。中国电影出版社1992年9月出版。32开，182000字。该书回溯了从电影的诞生到20世纪70年代初的世界纪录电影历史，详尽阐述了世界纪录电影的发展历史、代表性风格流派、著名纪录片导演、经典纪录电影等，并做出历史价值的评估。跟一般历史类著作相比，该书语言生动，不乏真知灼见，简洁而准确地评介了世界多国各个历史时期纪录片的发展特点。

目录

一、一览奇观

预言家

二、活动的影像

探险家

报导记者

画家

三、声响与狂怒

拥护者

喇叭手

揭发者

四、朦胧的镜头

诗人

编年史作者

奖励者

五、鲜明的焦点

观察者

触媒者

游击战

后记

《工厂的大门》1895，卢米埃尔摄，纽约近代美术馆)

预言家（节选）

发明电影的人很多，除了形形色色的电影制作者之外，还包括一些与电影无关的人。其中也有一些想方设法，一定要把某些现象或活动“纪录”下来的科学家。在这些人所从事的工作中，已经有了纪录电影的萌芽。

法国天文学家皮埃尔·朱尔·塞扎尔·强森想把1874年金星与太阳重叠的瞬间纪录下来。于是，他研制了“轮转摄影枪”,这是一种使感光板在机器内部转动的圆筒型摄影机。这种摄影机能自动地以暂短的间歇在感光板的不同部位拍照。强森在日本拍摄的素材虽然还不能称其为电影，但却是向电影迈出了第一步，给人们提供了许多启示。就强森而言，重要的是他把这一现象纪录了下来。

在同一时期，英国出生的埃德沃·慕布里奇在加利福尼亚州前州长利兰德·斯坦福的资助下，进行了各种实验。养马家斯坦福认为他的驯马师为改善马的步法和速度而采用的方法之所以失当，是由于对马的奔跑缺乏正确的认识。当时已经成名的摄影师慕布里奇许诺提供有关这方面的材料。他最初使用12台照相机，后来又把多出几倍的照相机排列在跑道上。每台照相机上都系上一条绳子，平行地横跨跑道。马触绳奔驰而过，连续拉动相机的快门。这些照片准确地显示了马在奔跑中各环节的姿态。

慕布里奇醉心于研究动物的运动。1880年，他已经能够用幻灯把连续拍摄的照片投射在银幕上,使人们看到各种速度的奔马这是一个使许多人为之瞠目的成果。这就是说，慕布里奇已经预示出纪录电影的本性。有些事物我们能够接触它，但由于某种缘故尚未认识它，而慕布里奇的成果使我们在面对这个世界时，有了打开眼界的能力。慕布里奇使用这项技术拍摄了许多动物照片，以后又拍过运动员、舞蹈家和一系列造型优美的人物形体照，如弯腰提取水罐的少女等等。他把人们常见的动作拍成了动作诗像托马斯·埃金斯和让·路易·欧内斯特·梅索尼埃这样的画家他们在画运动中的人物时，也要把慕布里奇的作品用做参考。

强森和慕布里奇的热心的追随者是法国著名的生理学家艾蒂安·朱尔·马莱。他看过慕布里奇的奔马投影之后，便产生了以同样方法拍摄飞鸟的念头。但是在预先选定的路线上拉上线，然后再让鸟从那里飞过，这显然是一件难以做到的事。于是马莱在强森的指导下设计出“摄影枪”,用它追踪飞鸟，在每一刹那进行瞄准射击”。最初与强森的照相机一样,也是在一张玻璃感光板上连续拍摄飞鸟的影象。到了1887年，才用一种细长的感光纸代替感光板，第二年才使用赛璐珞薄片。这样，一条片子便可拍下40张照片。除了拍摄飞鸟之外，他还“瞄准”了猫从高处反身跳下用后腿着地的情景。他也学会把拍到的东西放映到银幕上。他已经接近了电影的技术问题，但是这种纪录电影的萌芽仅仅持续了三、四秒钟。

慕布里奇的一组镜头，1888年发表选自《动物的移动》(美国国会图书馆)

乔治·第米尼最初做过马莱的助手,他特别关心聋哑人问题他想，如果聋哑人反复观察人们发音时口型变化的特征，也许他能看懂嘴唇发什么音，也许因此而会说话吧。于是他在1892年改装了马莱的机器，将“法兰西万岁”、“我爱你”这类简单的句子发音的标准的口型拍成特写，并做了投影。对这种事物特别关心的实验家的此项活动，也暗示了纪录电影即将诞生。

这些实验家们的业绩的前景是广阔的。其实验的实际应用和投入生产，是由托马斯·阿尔瓦·爱迪生以及路易·卢米埃尔等各方面的职业发明家与世界其他几十名发明家共同完成的。爱迪生参加了这一过程，而卢米埃尔则推动了它的前进

爱迪生在某种程度上也和初期的实验家们一样，对纪录片抱有热情。他制造的“电影视镜”在1894年轰动一时，但也只是县花一现。在这之前，他曾见过马莱和慕布里奇，和他们谈起过他们的工作。他虽然经常谈论电影和录音具有纪录和教学上的巨大实用价值，但实际上他的电影工作很快却转向了“演出”方面。使纪录电影突然在世界范围内成为现实并引起轰动的是路易·卢米埃尔。

卢米埃尔取代爱迪生扮演这一历史主角的原因，在于两人在技术发明上走了截然不同的道路。爱迪生开始拍摄电影时所用的摄影机，是一个不易操作，需要几个人才能搬动的怪物。此外，爱迪生还想方设法把他的这项发明与其另一个特制品---电力结合起来，使摄影机能够稳定地运转。由于这两个原因，爱迪生把他的摄影机安放在新泽西州西桔镇用油毡搭起的叫做“黑玛利亚”的摄影棚里。这台摄影机未能出棚博览世界，而是把各种节目搬到它面前进行表演。于是爱迪生便先从歌舞杂要开始，让舞蹈演员、卖艺者、杂技演员、魔术师、大力士、拳击家、擅长抛绳的牛仔都在摄影机前一定距离的地方表演,背景一般都是黑色的，表演者前后没有景物。

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