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传奇电影大师华纳荷索:如何看假新闻?
2023年06月30日
他曾经为了拍摄在南极待了一阵,又同灰熊一起生活了一段时间,也在火山口边缘直视岩浆,甚至为了拍《玻璃晶灵》追求效果,请来专门的精神医师给全体演员进行催眠。
三位奥斯卡金像奖导演对谈:纪录片的未来可能是这个样子
2023年06月29日
奥斯卡纪录片大师班邀来获奥斯卡金像奖两次提名的导演James Longley,以及三次获奥斯卡金像奖提名并于2007年获颁最佳纪录片短片奖的导演Thomas Lennon,分享制作纪录片的经验。
一个摄影师、两台机器,如何在私人急救车上拍摄了80个夜晚
2023年06月29日
Luke Lorentzen来到香港纪录片大师班,带来拍摄、剪辑和导演纪录片的第一手建议,同时也与我们分享了他对于如何与拍摄对象相处的思考。
奥斯卡最佳纪录短片得主杨紫烨、汤列伦对谈:《仇岗卫士》背后的思考
2023年06月28日
杨紫烨导演和制片人汤列伦,2010年他们三度合作,完成了纪录短片《仇岗卫士》,获得第83届#奥斯卡最佳纪录短片提名。
电影调色大师教你6节课学会达文西调色
2023年06月29日
ary Coates拥有四十多年的制作经验,曾参与的作品有:奥斯卡最佳纪录短片Smile Pinki(2008)及获提名的作品The Barber of Birmingham(2011)、《仇岗卫士》(2010)。
纪录片中加入演员?如何理解真实与虚构
2023年06月29日
非虚构作品记录情境不难,但要怎么记录人物的心灵故事?《上帝花园的小孩》导演Pieter-Jan de Pue,《沉默的证人》导演James Soloman来到香港大学纪录片导演座谈会。
《廿一世纪监察网络》导演、资深摄影师倾囊相授:纪录片新手要面对的问题
2023年06月29日
Nicholas de Pencier身兼导演、摄影师及监制。他曾为探索频道及国家地理频道拍摄,电影作品赢得多项电影大奖,包括Genie Awards及International Emmy Award。Nicholas de Pencier的最新力作《廿一世纪监察网络》(2016)对网络间谍行为进行了深入的侦查。
中国独立影像发展备忘(1999-2006)
2023年06月28日
独立影像本身,只是影像的一种生产和传播方式,并不必然地趋向于主流与非主流。在过去我们对独立影像的表述中,我们可能放大了它的“非主流”甚至“反主流”倾向,事实上独立影像中也包含了大量主流的道德价值、人文关怀、国家意识的传达。
三位纪录片大师的诊疗时间:有耐心、用定焦、思路清晰
2023年06月29日
卢卡罗连逊Luke Lorentzen毕业于斯坦福大学,主攻艺术历史及电影研究。他的纪录片作品《抢钱急救之家》纪录了Ochoa一家于墨西哥城经营的私人急救车,如何与其他营利性质的紧急医疗服务机构竞争,为有紧急需要的病人提供服务的故事。
如何用纪录片呈现时间的不同形态
2023年06月29日
智利纪录片导演柏天娜佩鲁特Bettina Perut、伊凡奥斯诺维哥夫Iván Osnovikoff便开始共同制作纪录片作品。他们先后创作八部纪录长片,创作生涯充满转折而富有诗意。
两度提名奥斯卡最佳纪录片,他认为纪录片拍摄要隐去自己的存在
2023年06月29日
邀请James Longley导演来到奥斯卡纪录片大师班,与我们分享他在纪录片拍摄、剪辑和制作上的经验。James Longley曾于加沙地带及伊拉克拍摄纪录片,一人担当所有制作任务,纪录政治动荡环境下的中东平民生活。
《四川省志·文化艺术志》(十二篇)
2023年01月19日
四川地域辽阔、民族众多,文化艺术源远流长,传统丰厚,历史上出现过一代代具有全国影响的文艺大家和文艺珍品,在中华文化的发展史上占有重要的地位。然而,在古代五千年文明历史的长河中,巴蜀文化如同整个中华文化一样,其发展是渐进的、不平衡的。
思辨纪录片行业,成为更职业的纪录片人
2023年06月29日
导演James Longley曾于加沙地带及伊拉克拍摄纪录片,一人担当所有制作任务,纪录政治动荡环境下的中东平民生活。汤列伦Thomas Lennon和主持人杨紫烨导演,在2006年合作拍摄《颍州的孩子》,获得第79届奥斯卡最佳纪录短片奖。
华人身份认同的故事,她用动画讲出来
2023年06月29日
Ann Marie Fleming作品涵盖动画和纪录片,混合实验与戏剧元素,主题不离探讨家庭及历史。代表作动画纪录片《郎德山的魔术人生》(2003)追随她的曾祖父—19世纪殿堂级中国魔术师郎德山的足迹。
一堂摄影哲学课:30余年拍摄经验、屡获大奖的摄影师在镜头之外的思考
2023年06月29日
摄影师Kirsten Johnson亲自执导,将25年来为其他纪录片拍摄的画面,重新拣选、剪辑、编排并组合成一个新的故事。Kirsten Johnson借本片探讨拍摄者与被摄者、主观意愿和客观因素之间的互动关系。
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