《涉足荒野》（Wild）是由让-马克·瓦雷（ Jean-Marc Vallée）执导的一部影片，故事改编自谢莉尔·斯瑞德（ Cheryl Strayed，美国女作家）所写的一部畅销的回忆录，今天出了DVD版和蓝光版，很值得一看。这不仅因为电影本身的魅力也因为它是迷人的女性公路电影历史中的一部分。公路电影故事的主角往往是男性哥们（《逍遥骑士》（Easy Rider））或者是热爱奔跑的人（《西游记》（Badlands）《浪漫风暴》（ True Romance）《闪灵杀手》（Natural Born Killers）），而还有一些我们最喜欢的公路电影是追踪女性的身体与心灵之旅。我们一起来看看有哪些经典的影片。

《涉足荒野》（Wild）

尽管由于导演和编剧等男性目光的不满而使影片偶尔有些不顺，但斯瑞德这段长达1100英里（约1770公里）的太平洋屋脊步道之旅是一部诚意十足、充满力量的公路电影。它巧妙地把女主角在这段旅程中身体上的艰辛（我只是产生了脚趾甲的幻觉，我真的需要把它从脑袋中驱逐出去）与她在路上所经历的心理上的恢复与重生结合在一起。由威瑟彭斯（Witherspoon）饰演的谢莉尔的确在途中遇到了一些危险，既真实又夸张，但到最后除了她自己再没有人能对她造成足够大的伤害。

《末路狂花》（Thelma and Louise）

《末路狂花》仍然是女性公路电影的黄金标准，雷德利·斯科特（Ridley Scott）1991年拍摄的这部动作影片不仅是一部伟大的电影，还是一个巨大的成功，这在很大程度上得益于它激发了关于女性权利、性别政治、暴力和正义的争论，以及我们该如何看待生活中的女性，如何看待银屏上的女性。苏珊·萨拉登（Susan Sarandon）和吉娜·戴维斯（ Geena Davis）成为了超越一切的朋友，她们本来只是暂时的逃走却变成了永久的逃亡（逃离犯罪，逃离她们的生活）；卡莉·克里（Callie Khouri，制片人）的剧本20年后依旧鲜活和惹人深思（令人悲伤的是，也还是一样的不同寻常）。

伴你闯天涯（Leaving Normal）

这部喜剧（影剧）在1992年春天上映时，大多数的评论家认为这部剧是对《末路狂花》的抄袭，这或许是可以理解的。这也是有关两个本来可以过富足生活的女人之后流浪在路上的故事。但是由爱德华·兹威克（Ed Zwick ，导演了《光荣战役》、《燃情岁月》）导演，以及著名的克里斯汀·拉蒂（Christine Lahti ）（她的能力总是被低估）和梅格·蒂利（Meg Tilly ）鲜活的表演创造出了《伴你闯天涯》自己的风格。导演爱德华·兹威克利用公路电影中所仰仗的丰富多彩、印象深刻的肇事逃逸的配角补充了整体的空白。

潇洒有情天（Boys on the Side）

一些评论家也将《末路狂花》与赫伯特·罗斯1995年的这部公路电影相比较，把它认为是三个女人（乌比·戈德堡（Whoopi Goldberg）、玛丽·路易斯·帕克（Mary- Louise Parker）、德鲁·巴里摩尔（Drew Barrymore））逃脱虐待者控制的故事。甚至这部电影它本身就做了这个对比，戈德堡告诉她的队友说：“我不会与你们两个跳下悬崖的，所以忘了这件事吧。”但是由于唐·罗斯（Don Roos）（导演并编剧了《她和他和她之间》（The Opposite of Sex））设计的一个滑稽而又温馨的剧本，以及这三位女主非凡的表演，她们在旅途中的团结真实而又令人印象深刻，《潇洒有情天》终究创造出了自己的风格。

颠猫公路历险记（Faster, Pussycat! Kill! Kill!）

这部可能是最粗暴同样也是最优秀的公路电影之一。1965年上映的罗斯·梅尔（Russ Meyer）的这部影片描述的是三个坚韧不拔，追求时髦寻求刺激的跳舞者在杀人（以及绑架）后逃跑并隐藏在一个农场的故事。影片中充满了快车的刺激，随意的暴力以及对性别角色的挑衅，这部电影使梅尔一夜成名，至今仍是一部独特的体现B级片完美的电影。

杀死比尔（Kill Bill）

女主新娘（The Bride，由乌玛·瑟曼）饰演）的婚礼遭到血洗，自己也差点死亡。醒来后，她开始了从东京到加利福尼亚、德克萨斯和墨西哥的复仇之旅。正是由于编剧兼导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）深厚的功底，《杀死比尔2》的片头使用黑白的镜头，画面中女主在一辆敞篷车的方向盘后，诉说着她的复仇计划。使其成为了公路电影中的一部绝佳之作。

蓝调女牛仔（Even Cowgirls Get the Blues）

《杀死比尔》并不是瑟曼参演的第一部公路电影，早在1993年，她就参演了格斯·范·桑特（ Gus Van Sant）根据汤姆·罗宾斯（Tom Robbins）1976年发表的小说改编而拍摄的电影《蓝调女牛仔》。她饰演其中的主角茜茜·汉克肖（Sissy Hankshaw），是一位具有明显优势的搭便车旅行者：她奇特的大拇指，这帮她跨越了这个幻变奇国。这部影片刚上映时，遭受到了大规模的批判与商业上的失败，《蓝调女牛仔》近几年受到了邪教分子的喜爱；这部影片的情节怪异离奇，支离破碎，有点混乱，但绝对不无聊。

横冲直撞大逃亡（The Sugarland Express）

大多数公路电影的爱好者都是把男性安排在驾驶座上，而女性只是一个装饰品，随时用来提供支持，陪伴与性。史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的第一部喜剧电影就打破了传统，女主角鲁琴·波琳（Lou Jean Poplin）（歌蒂·韩（Goldie Hawn）饰演，演绎到了极致）在整个开始逃亡-实施绑架-成为媒体焦点的过程中发号施令。这部电影充满创意，节奏快速，情节环环相扣，同时这部影片相比于斯皮尔伯格随后的电影来说，更突出的体现了他对于讲述以女性为中心的故事的造诣。

《曼妮姐妹》（Manny and Lo）

《曼妮姐妹》是另一部有关逃亡与绑架的电影，但是这次是一对年轻勇敢的（名义上的）姐妹的曲折故事——一个11岁，另一个16岁。她们逃离了压抑的寄养家庭想靠自己创造未来，并在途中绑架了一名护士做人质。这是一部质朴而又令人印象深刻的公路影片，导演丽莎·克鲁格 (Lisa Krueger)独特的眼力挑选了由那时还不出名的斯嘉丽·约翰逊（ Scarlett Johansson）扮演11岁的曼妮。

寻梦纽约（Gypsy 83）

由托德·斯蒂文斯（Todd Stephens ）编剧和导演的这部不太出名的精致小片讲述了主角从俄亥俄州到纽约的路途中发生的决定性的突然转变：主角吉普赛（Gypsy，由极好的却总是被低估的萨拉·茹（Sara Rue）饰演）和克莱夫（Clive，由柯特·特顿（Kett Turton）饰演）都是哥特派史蒂维·尼克斯的粉丝。两人便准备前往哥谭参加“史蒂维千人夜”的活动。就我来看，在这之后的每一部公路电影都可以找到这部电影的影子。