大卫·钱斯勒 2008年，这位荷赛摄影奖得主开始在撒哈拉以南的非洲寻找各种狩猎俱乐部的踪迹，通过一种纪实的方式来跟拍猎人与野生动物以及整个狩猎产业的微妙关系。

狩猎场的专业猎手在树上展示他的猎物

少年猎手脸上的鲜血

　　B=《外滩画报》

　　DC= 大卫·钱斯勒

　　B： 为什么拍摄这种类似19世纪贵族画像的照片？

　　DC：因为大部分西方读者对于那个时代的绘画都很熟悉，当他们看到我的照片时就更容易被吸引。也许他们可能在想，这些照片拍摄的难道是 19 世纪打猎的场景么？当他们仔细观看，就知道这些场景是几年或者几个星期前，摄影师在非洲草原上拍摄的。这种时空的荒谬感，会引起观者的深层次思考。为了达到这个目的，我曾经在苏格兰的美术馆和博物馆，仔细学习那些展现古代狩猎场景的油画，从中收获了很多灵感。事实上，当你走进非洲狩猎场，你会发现许多场景就和百年前一样，猎人与猎物的关系依然如故。那些看过照片的人，自然会思考，为什么这样的狩猎这么多年来仍然如此进行？我觉得这很重要。

　　B： 为什么会做这个项目？幼年喜欢读探险与猎人的书籍？

　　DC：有这方面的原因，但是也掺杂了其他因素。我对野生动物、环境以及历史一直非常着迷，当我还是小孩子的时候，我经常花很多时间呆在伦敦的自然科学博物馆里，在那些动物标本之间穿行是我最大的乐趣。随着年龄的增长，我开始读一些有关非洲的探险小说，19 世纪那些传奇猎手的故事时刻萦绕在我的脑海里。另外一方面，作为一名纪实摄影师，我一直希望能去记录那些还没有人去拍摄的故事。当我还在学校里学习摄影时，读了许多有关吉姆·科比特的书，他的生平让我敬仰，也吸引着我去关注人与动物之间的关系。

　　B： 你从那些久远的故事中，是否发现了某些与现代狩猎的相似之处？

　　DC：曾经，打猎是欧洲贵族的传统游戏。而到了今天，那些来自世界各地的有钱人奔向非洲大陆，狩猎那些动物。换言之，猎人的身份和上个世纪一样，都是“贵族”和“上等人”，猎物的多少与种类，完全是和你的收入挂钩的。

　　B： 当你走进那些战利品陈列室的时候，你是什么感觉？

　　DC：坦白地讲，我唯一想的就是，老天，怎么才能把这些动物全框进取景器。有时候，猎人会单独再造一所房子来陈列自己的战利品。而有时候，猎人就生活在他自己亲手杀死的 260 多头野兽尸体中。它们的确是美丽的动物，但这里的主人却生活在死亡之中，生活在一座毫无生气的博物馆里。

　　B： 去非洲打猎是不是真的很危险？

　　DC：危险来自四面八方，多种多样。因为你要时刻记得，你脚下踩着的是非洲最原始最不开化的土地。狩猎本就是世界上最危险的游戏，在这里，不只是狮子猎豹可以要了你的命，一只受伤的野象同样可以踏平一座营地。这些经历，让我常常恐惧，即使是在南非，只要是在空旷的草原上，我就会觉得不安和无助，仿佛草丛里随时可能出现一头杀人的猛兽，瞪着双眼看着我。

　　B： 那些猎人与猎物的照片是你在非洲什么地方拍摄的？

　　DC：不同的动物，需要去不同的国家。比如，带着猎狗去猎豹子最好的地方是纳米比亚，而津巴布韦则是猎象的最佳去处。

　　B： 你需要做什么特殊的准备么？

　　DC：你需要接受专业的军事训练，就好像要去伊拉克或者阿富汗战场前一样。在安排狩猎日程之前，你的专业猎人向导们会仔细询问你很多有关打猎的常识，比如遇到野兽攻击你该如何反应，以及如何在野外生存等等。为了拍摄，我不得不接受很多专业的训练，以期让猎人们相信我这个没有枪只有相机的家伙能够在猎场中生存下来，不拖他们的后腿。

　　B： 拍摄过程中，你认为最困难的事情是什么？

　　DC：最困难的事情是如何开始这个专题的拍摄。因为，一开始，没有人知道你是做什么的。最开始，我在津巴布韦拍摄当地猎人猎象，认识了一些朋友。后来，他们主动跟我说，某时某地，他们会带一些外国客人去狩猎，你愿不愿意一起去。然后，我再把对当地猎人说的话，告诉那些国际猎人，如果他们认可我的拍摄计划，我就可以一起出猎了。