where the trail ends《行无止境》，自行车主题户外电影。

The Gimp Monkeys《吉普猴》，睡在岩壁上的快意。

　　户外电影，电影中的一个类型，在国内却不能像其他商业电影在院线上映，只有在像北京国际体育电影周这样的活动中，才能让影迷一饱眼福。因为和户外运动相关，户外电影和传统的电影拍摄又有区分，相较于国外成熟的户外电影市场，中国的户外电影刚刚起步，基本还只停留在凭兴趣拍摄以及在圈子内传播的阶段，随着户外市场的不断发展，户外电影的发展又该如何？

　　户外电影的国内外差距由户外市场决定

　　“骑独轮自行车，让我认识到很多从前没有注意的地方，比如花池边，栏杆上，世界变得不一样”（来自户外电影《焦点》），“旅行的意义不仅仅是让你从新的角度看待世界，也是用新的角度来看待家乡”（来自户外电影《车轮不息》）。在中国首播的表现翼装飞行发展的电影《鸟人》，把人类想像鸟一样自由飞翔这一梦想探索过程呈现出来，包括过程中的成功与死亡，让普通观众第一次认识到翼装飞行这个目前世界上最刺激最危险的极限运动。

　　在已经结束两周的北京国际体育电影周上，这样的电影每天都在上映，有的观众甚至是从第一天放映开始每天来观影。北京国际体育电影周的承办人阎忻民认为，户外电影打开了一扇窗口，一是了解了一些户外运动以及技巧，二是看到人文精神，这也是目前国内外户外电影的主要区别，国内的片子着重运动本身，但国外成功的户外电影其实是在讲述人的故事，比如环保、种族交流以及生死观等问题。《不可能的漂流》这部片子，讲述的是一个白人和一个黑人超越种族和国家，在跨越非洲河流的过程中结成兄弟、建立友谊的故事。

　　《户外》（outside中文版）杂志总编辑杨波说，随着摄影器材和软件的进步，业余人士拍摄户外的小电影变得越来越容易。但是在国内，这种电影的拍摄还停留在兴趣爱好的阶段。苏荣钦就是这样一个拍摄者，最初是因为好玩才拿起了摄像机，他认为登山是对身体的一种挑战，剪片子是对头脑的一种挑战。苏荣钦一直想拍真正意义上的户外大片，但是组建一个团队难，经费上通过非官方的渠道找赞助也难。

　　拍一部真正意义上的大片需要各方支持。杨波说，一些体现极限挑战的片子，都会有一些大的品牌赞助，还有一些品牌会对自己赞助的运动员或项目给予支持，这种片子拍摄剪辑更专业，可能会参加全球范围内的户外类电影大奖，还能获得版税分成，是一种商业化行为。但他认为，国内外的电影有差距很正常，这首先是由户外市场决定的，人家玩了好多年，拍了好多年，本身户外运动发展比较成熟，而中国现在从事户外运动的人越来越多，户外电影的水平还将提升。

　　■ 品牌谈电影

　　“所有一切都是自然发生的”

　　●张圣军，红牛维他命饮料有限公司体育营销部部长

　　新京报：拍摄一部户外电影需要怎样的技术支持？这次电影周上首映的体现郭川环球航行的《奥德赛之旅》是怎样完成的？

　　张圣军：在实际拍摄过程中，摄影师承担着最重要也是最艰巨的工作，他们要有丰富的户外运动知识和野外拍摄经验，良好的预见性和应变能力，以及充沛的体能。为了记录运动过程，表现人与自然的关系，摄影团队要使用空中、水下等特种摄影手段，必要时还要请运动员“客串”摄影师。

　　《奥德赛之旅》是一部比较特殊的纪录电影，受技术条件所限，无法安排摄影师进行全程跟拍，所以我们在郭川的帆船上的不同角度安装了6台微型摄像机，航行期间由郭川本人在船上进行拍摄操作。

　　新京报：电影拍摄前后的商业运作是怎样的？

　　张圣军：电影自身的品质和它讲述的故事才是最重要的，我们并不想通过户外电影传达某种商业诉求，户外电影中没有刻意的品牌植入，所有的一切都是自然发生的。我们每年举办“红牛戈壁电影周”、“红牛露天影院”展映活动。

　　新京报：国内还需如何提升？

　　张圣军：在国外，户外电影已经是很成熟的一个电影类型，并且形成了完整的产业链。此外，户外电影在欧美国家有其特有的文化传统和影响力，而中国目前整个纪录片行业还没有形成完善的版权市场，户外运动题材的国产纪录片本身产量就低，能够达到“电影”级制作水准的更是凤毛麟角，随着中国户外人群和市场的扩大，户外电影的空间巨大。

　　■ 拍摄者说

　　户外电影为未来培育户外市场

　　●苏荣钦，职业登山者，国内最出色的登山滑雪者之一，户外电影拍摄者

　　我从2010年拍《茫山》开始接触户外拍摄，那是对一个国外队伍攀登珠峰时做记录，后来拍的《那里》是一个参赛片，在班夫中国山地户外电影节放映过。拍摄之前要有个脚本，要拍个什么故事，然后再期待一些意外的故事发生。否则后期几十小时的素材会让自己发疯的。组建一个团队并不容易，中国很多东西在起步，极限运动方面的人也不多，找个合适的搭档并不容易。

　　国外有很多大制作，一是因为国外市场很大，二是很多品牌愿意投入资金赞助拍摄，他们是为了让更多人接触户外题材，在培养户外市场，把眼光放在多年后的积累，而目前中国的很多公司要及时看到收益，如果投一个片子三年之内没有看到效果就可能不会认同。

　　这次电影周放映的《逐梦央莫龙》是户外品牌凯乐石赞助，在不同的地方播放，对品牌形象的树立和企业文化的传播都有影响，中国的公司应该更看重无形的一些东西，一种积累的价值。

　　采写/新京报记者 范烨