“我是克里斯托弗?诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”——诺兰对自己的评价。

　　克里斯托弗诺兰的电影引起较大关注的有：《追随》《记忆碎片》《黑暗骑士》及《盗梦空间》，下面我们谈谈这几部电影。

　　《追随》是诺兰的第一部电影长片，故事讲述了业余作家比尔，在一次尾随当中遇到一个自称为神偷的柯布，由于好奇心及寻找灵感的驱使，比尔跟随柯布进行了入室盗窃行为，最终导致悲惨结果。故事发展一半的时候，从情节上，瞧不到出色的地方，至故事后半部分，影片逐步进入高潮。时间上的切换给影片增加一种纵深感，随剧情的不断深入，拉开了比尔走进圈套的阴险剧目。“圈套”，这是本部影片的理念精要，在诺兰的电影中，因“圈套”而起的意识形态，覆盖整个电影理念。人人都有点小嗜好，失魂落魄的业余作家比尔也不例外，他喜欢尾随偷窥别人，一次行动中被尾随对象柯布利用，逐渐走入一个看起来简单，但却无法理清的阴谋中，在随比尔投案自首的同时，这个阴谋画上了一个完美的句号。看完这部电影，我们无不为比尔心痛，同时又有一股胆怯油然而生——柯布的危险。人的心里总有害怕的东西，“胆怯”或者是我们本性当中不能抹去的因子。当看完这部影片的时候，我们真的是害怕“柯布”的危险，还是目睹一场精心策划的阴谋而心有余悸？这是故事的重点，阴谋发生没有对象，随机而生，没有同情，一切悄然来临。至此，我们仿佛看到了诺兰试图揭露真相的某些线索。

　　故事的结尾部分则是主角比尔的自救过程，本以为事实可以澄清自己，竟不想落入一个有口难辩，跳进黄河都洗不清的陷阱。真相于何？真相便在寻找当中。

　　寻找，不断的寻找，这是诺兰的第二部长片《记忆碎片》。

　　“若干时日以前，正值新婚的谢尔比夫妇遭到了一名歹徒的袭击，凶犯残忍地杀害了莱昂纳多的妻子，莱昂纳多自己虽然从死亡线上挣扎了回来，却因为脑部的严重损伤而得了一种奇怪的“短期记忆丧失症”，从此他只能记住十五分钟前发生的事情。于是，错综复杂的故事就这么拉开了……”本片诺兰的画面语言更加成熟，闪回不断的时间里把观众带入一个是非难辨的真假世界。主角试图寻找凶手，找到真相。曾几何时，真相就在身边，但因为某些屏障，又远在天边；唾手可得的真相固于某种不能言喻的东西大动干戈。我们在这部影片中不难看出，诺兰在进一步塑造真相的本质。

　　在《追随》当中，事实通过一步步的情节展开，逐步走入一个难以脱逃的“真相”；而在《记忆碎片》中，从电影的艺术手法上，稍微脱离《追随》的直白，一种意识流的理念更为重要，闪回不断的画片试图在说明：真相就在身边，你却无法获得。

　　在《记忆碎片》后的第六年，《致命魔术》上映了。在这部影片中，我们不能不说诺兰的电影手法日渐高超，表达上也更加成熟和稳定。《致命魔术》仿佛是一个虚幻的东西，以至于很多观众看后懵懂未知，其实这部影片很简单（但我不认为很多人看懂了），“魔术”是什么？记得很早以前听到过母亲说起，她不喜欢魔术，我说为何，母亲说，因为那是假的。魔术=假象，那么，真相呢？

　　《致命魔术》的故事主线围绕两名同门师兄之间的争斗开始，发展到彼此的伤害，最终以悲剧收场的故事。有过创作经历的朋友，可能会听到过这样一句话：你这样不行，这个人也太厉害了，太虚构了。太厉害，和太虚构可行吗？我觉得可行，孙悟空上天入地都行，还有何不行？关键你要让人相信，没有什么是不行的！《致命魔术》的影片理念不在故事上，而是它的“背景语言”。我们在前面说过，诺兰在这部影片中之所以更加成熟，稳定，也是指的这一点。相比《追随》和《记忆碎片》的具象和闪回，《致命魔术》则完全把意识流深入到每一个画面当中，更多的体现意识形态。在《致命魔术》之前，诺兰拍摄的是《开战时刻》，一部关于蝙蝠侠的抽象英雄主义。我们暂且把“英雄”的哲学意味抛到一边，在这部影片中，我们可以看到诺兰对现实的戏谑，同时我们不要忘记，诺兰在玩“英雄救世”；如果我们说，诺兰一边拯救世界，一边玩弄世界，可以吗？这个答案你可以在《开战时刻》和《致命魔术》当中找到，而对于一个天才，或者伟大（不知道诺兰算不算，先借用一下）的作品人，古今中外，他们玩弄世界的不在少数，而且不亦说乎。（后来听说《盗梦空间》最早打算拍成悬疑片，这种玩弄心理的意味更可嗅到）

　　如果说诺兰在《致命魔术》中企图寻找真相，或者说企图向观众阐明真相，那我想说，这部影片没有真相，因为你想要被骗！

　　你想要被骗，这是他的嘲讽，也是一盆冷水，同时也是一罐爆米花。给你一次机会，你愿意选择哪个？

　　《黑暗骑士》的成就不需要我们多废话，它的成功是基于多方面的。如果你看这部影片还是捧着一罐爆米花，我想对于这篇短文可以到此为止。

　　很多人在评价《黑暗骑士》的时候，喜欢引用“艺术与商业的完美结合”来概括这部影片，而我在关于电影的媒介上也总是看到满篇的攻击和诽谤，这种不屑来自电影观众之间，相互的诟病，甚至谩骂，尤其在一些网站上，彼此之间简直是赤膊上阵。当然这样的情形在中国司空见惯，不知道外国是不是这样的。这是不是很令人纳闷？电影作品想要表达的，它就在那，不是一篇博客可以随便修改，至于如此大动干戈吗？是什么造成的这种局面？是因为涉世未深还是因为阅历不一？是因为体验不同还是某些其它的等等原因？我们无法得知，但有一点肯定，争斗者往往是因为分歧。

　　《黑暗骑士》相对我们上述的三部影片，是集大成的。我们这样说，是因为它集合了《追随》当中的“具象”，运用了《记忆碎片》里闪回的“意识流”和《致命魔术》当中进一步成熟的潜意识形态。如果我们把成熟的“意识形态”叠加在成熟的“具象”文本上，是不是可以简单得出：商业和艺术的完美契合呢？这便是《黑暗骑士》的高超，它的票房成就，亦有其必然。

　　在中国有一句俗话：公道于民心；或言：得民心则得天下。这句话的意思是说，对错不是在某件事物上，也不是在某个团体上，而是在万千的个体组成的群体，因为这样，方能符合唯心主义的某些定理，实现自然的规律。（这个在前面的《追随》当中可以窥见一斑）那么基于这样的原理，《黑暗骑士》好像就变得不那么容易理解了。

　　小丑的扮演者希斯莱杰一直是广大影迷称道的经典人物，他的出色表演为《黑暗骑士》注入了灵魂。这里我们向希斯莱杰致敬！我们换个角度想一下：希斯莱杰的精彩表演固然给小丑这个人物赋予灵魂，使这个角色跃然纸上，但可不可以说，“小丑”这个角色，本就是《黑暗骑士》的灵魂呢？我想答案毋庸置疑！小丑是社会的潜意识形态，是集合社会丑态、阴暗为一体的畸形胚胎；他是这个城市的另一面，他是人类社会的一面镜子，他的形成和出现，是我们一手促成的。我们可以在他身上找到各种犯罪的本质，也可以找到各种人性的狡猾，在一个漏洞颇大的人性根基里，随文明进步，我们掩藏了自己的自私、欲望、贪婪、狡诈等等，最终，千万人的世界，毒瘤和畸形的未知形体从天而降了。在《黑暗骑士》中，小丑是一个典型的意象（相对而言，“蝙蝠侠”次之），这部影片中突出表现出了社会文明的巨大矛盾，和法治在文明发展中的苍白。“以前的劫匪很讲道义，现在的呢？”开幕的银行经理脱口而言。以前的绿林好汉，变成了现在无解的畸形怪胎，社会在进步，人性在掩藏，罪恶在生成。这是《黑暗骑士》当中最大要点之一，而诺兰也在该片当中，完全放下了《开战时刻》当中的戏谑心态，一本正经的黑暗了一笔。

　　当然，我们也可以把它仅仅的当做一部爆米花电影观看，至少它能弥补谋些空虚的心灵不是。

　　在克里斯托弗诺兰的电影中，黑白、真假充斥了整个银幕制作，从这简短的叙述中，我们可以看到诺兰的成长，也感受到他的成熟。如果说克里斯托弗诺兰企图在影片中注入某种真相，我想，追逐的本身，就是真相。纵横交错的画面，难以解析的世事，这本存在着的闪回切入，这瞬息万变的光景，我们究竟要如何寻得一个真实？环境和生活的矛盾性促成感情的起伏变化，阴雨渴望晴朗，冬雪期盼春景，矛盾性的群体，真假性的掩藏，从一个阴谋，走向另一个未知的陷阱；这一切都不重要，如果这世界真如某些哲学家言论的那样，我们体验的，只是过程，而真相，永远未知。因为很多时候，人们甘于蒙蔽。

　　2012-1-30 广州