用恶搞缓解悲剧
在参加戏剧竞赛之前,剧作家本人要向城邦每年的五百执政官报名,申请歌队。这五百执政官,虽然完全由普通公民组成,但是却总有办法选出每年的3位参赛剧作家来,他们的标准至今是个谜,而且选拔结果还不错,至少流传千载不成问题。
希腊
这3个入选的剧作家,需要每人创作3出悲剧和1出萨特剧。每天演出一位作者的全部剧目,而第四天,也就是整个酒神祭的第七天,悲剧比赛结束,城邦另外上演一整天喜剧,一共5 出。
萨特(Satyr)是一种半人半羊的生物,有角有尾,蒜头鼻子,重要的是,有一个非常明显的**,代表着胡闹者和色情狂。萨特剧是为了缓解悲剧紧张气氛的滑稽闹剧,歌队和演员都会披上羊皮,穿上有个仿制大**的裤子,恶搞刚才悲剧的严肃主题,让观众笑出来,以缓解悲剧带来的压抑。
这里要谈谈古希腊人的**观。他们觉得**的展示是对社会和宗教有重要意义的事情,这种形式他们司空见惯,而且有一套**的公共艺术:陶罐、门把、指路的路碑都可以由阳物的形象构成。酒神狄奥尼索斯常常被塑造成以之为身体的神,在祭祀他的国家仪式上,一定要有抬着大**的队伍,还要唱颂“**之歌”,别忘记这可是冠盖云集、妇孺皆宜的国家活动。而且当代似乎可以借用的,是用**纪念碑来纪念戏剧赞助人的伟大:公元前4世纪,赞助人卡瑞斯提尔斯赞助的剧目在酒神戏剧节获胜,他修建了两个大大的阳物石碑以资纪念,我们至今还可以在提洛岛上看见它们。
位于雅典卫城脚下 的蒙纳斯提拉奇广场
悲剧的内容不是我们这里探讨的重点,但它们无一不是对先前摆出的公民模范的消解和质问:为人类带来光明的人永远遭受鹰叼内脏之苦(普罗米修斯);英明的君王却难逃弒父娶母的命运(俄狄浦斯);爱上英雄的美人因遭离弃而亲手杀死儿子(美狄亚)……悲剧的力量就在于把主角塑造成复杂的普通人,也就意味着,它可能发生在每一个观众身上。
那么,先前仪式中宣扬的价值观在这些更加感性和“可信”的故事中摇摇欲坠。哪个国家权威不是最终毁灭于贪婪和暴力?戴上桂冠的人就能逃脱自身的命运吗?外邦和他者的屈服导向的不是仇恨和报复吗?而战争中的青年,在死亡的荣誉和生的屈辱之间,真像宣誓那么容易做出抉择吗?
除了悲剧之外,喜剧的挑战性也很强。它关注的同样是严肃的主题,只是使用的方式是讽刺和幽默的。比如阿里斯多芬的《云》就是用来讽刺苏格拉底那样的哲学家;而《鸟》则通过建立一个“空中鸟国”来调侃雅典建立海上帝国的梦想;《女人议会》描写全体女性举行性罢工,出色的想象力至今被女性主义者引为经典;《财神》中的一句话则令人吃惊地适用于今日:“在今天,做一个腐败透了的人是非常有利的。”希腊喜剧的深度可见一斑。
连萨特闹剧,也将人的欲望本质显露无遗,个个都是下作愚昧、放浪好色、受肉欲支配的。所以,在堂皇骄傲的国家仪式之后,紧接着的是悲剧、喜剧和闹剧,是令人晕眩的崩溃掉的世界。将二者并置,就能看出狄奥尼索斯的神力在这个时刻转化为民主改革的推动力量:要求全体公民共同来面对对城邦国家意识形态的质问,对公民模范的解体;要求他们在理性和感性的共同洗礼之后,反省人性、命运和国家的关系。城邦除了发给他们买票的两个银币之外,还往他们的心中塞进一个永恒的问号。
圆形剧场这只大碗,为雅典公民盛上的最有意义的,就是这个提出问题的空间,这个不同意的空间,这个民主的空间。
如今我们很难找出类似规模的公民活动,即使有,更难的是有后面这个属于戏剧的空间。在国庆阅兵后不会上演“走麦城”,在人大代表会上不会来一出“击鼓骂曹”,当然,各国的奥林匹克运动会也不再动用他们的戏剧大师。戏剧这个曾在古希腊创造出最巨大公共空间和民主空间的工具,如今更多地成了小众的事情,甚至个人的事情。
民主的小道具
构建起雅典城邦文明的,除了理念,还有形形色色奇思妙想的工具,这些工具流传至今,作为一种具象,向我们讲述古雅典人对民主的追求决非想象,它们确确实实地存在过。在雅典的古市集博物馆里,可以看到一些辅助雅典城邦政治的著名小工具。
水滴发言定时器:你有权发言,但长话必须短说。
其中看上去最简单的,莫过于水滴发言定时器。它其实就是一个双耳陶杯,大概可以装水400毫升,底部有一个滴漏用的出水口。一杯水流尽需要大约六分钟。这个时间是用来限制人们的发言时间的。
雅典人不是第一个以流水计时的民族,从古埃及、美索不达米亚到古代中国,人们早就发现了流水和固定时间之间的关系。
雅典人的贡献在于,第一个把流水计时和“说话”这件事情联系起来,这样就保证了不论日夜阴晴、室内室外,“说话”这件事情都有个最公平的基础:时间,从而使这一杯限时滴漏的水与民主发生了重大的关系。
民主执行的要义在于人人平等,这点对于执行全民直接民主的雅典城邦尤其重要。而民主体现的重要方式又在于言论自由,人人可以发表对城邦统治、法律执行的意见。 |
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